L'Oeil Curieux

Le premier type, rencontré au Centre Pompidou au mois de juin, s'appelle Henri Cartier Bresson.
Une exposition magnifique, qui a attiré 425 000 visiteurs, et pour laquelle, il n'y pas eu de billet.
Comme souvent, ma visite a été tardive, une semaine avant la fermeture et le temps m'a manqué pour écrire.
Pourtant Cartier Bresson est un des deux photographes qui m'ont donné envie de photographier.
Un maître inatteignable, un peu austère et intimidant par la perfection de ses images.

Le second type, le second photographe à l'origine de ma pratique, s'appelle Gilles Caron.
Je viens de le rencontrer, une nouvelle fois, au Château de Tours.
Une nouvelle fois, parce que la première remonte à bien longtemps, dans le numéro spécial « Mai 68 », paru en 1978.

Gilles Caron, pour le jeune photographe amateur que j'étais, représentait l'archétype du photojournaliste, un Capa moderne, toujours proche de l'action pour réaliser des photographies qu'il n'est pas possible d'oublier.

Quand j'ai « couvert » ma première grosse manifestation, la marche des sidérurgistes du 23 mars 1979, je marchais certainement dans l'ombre de Caron.

Les années ont passé.
Pas ma passion pour Gilles Caron.

J'avais préparé ces retrouvailles en lisant le catalogue, écrit par Michel Poivert.

Le commissaire de l'exposition,d'abord présentée au Musée de l’Élysée, à Lausanne, nous propose de découvrir le jeune homme et le photographe.
Pas de chronologie, mais plusieurs thèmes permettant de mieux embrasser une fulgurante carrière, cinq années qui marquent l'histoire du photojournalisme.

« Héroïsme », « Douleur des autres », « Conscience malheureuse », « Le regard intérieur », « Mouvements de révolte », « Nouvelle vague » et « Le reportage mis en abyme » sont autant de facettes qui révèlent l'homme à travers son œuvre.

Pour le billet, je me suis fait violence.
Ni mai 68, ni guerre du Vietnam, pourtant deux sujets qui me fascinent et deux des plus emblématiques couvertures de l'actualité par Gilles Caron.

J'ai suivi Michel Poivert dans sa révélation de la figure du lanceur :

La figure du lanceur s’impose au fur et à mesure des reportages : David contre Goliath, civil contre militaire, jeunesse contre autorité, tout dans le lanceur témoigne de la nature de la guérilla urbaine.

Gilles Caron Manifestations, Londonderry, Irlande du Nord, août 1969

Gilles Caron Manifestations, Londonderry, Irlande du Nord, août 1969

Gilles Caron, Lanceur de pavés. Rue Saint-Jacques. Paris. 6 mai 1968

Un peu de légèreté dans un monde de brutes.

La dernière image retenue en appelle une autre.

Gilles Caron, Guerre du Biafra, Raymond Depardon filmant un enfant à l’agonie, juillet 1968
© Fondation Gilles Caron-Contact Press Images

C'est la conscience malheureuse du photographe.

Je ne peux m’empêcher de penser à une autre image, tout aussi forte.

En mars 1993, le village d’Ayod (Soudan) est dévasté par la famine.
© Kevin Carter/Sygma/Corbis/Kevin Carter

Avec ce charognard derrière un enfant rachitique, Kevin Carter a obtenu le prix Pulitzer.

Le photojournaliste est-il un charognard ?
Pour Caron et Carter, je ne le pense pas.
Le témoignage photographique est indispensable.

Pourtant, à l'époque, son image a été reprochée à Carter.
À 33 ans, le photographe s'est suicidé, certainement plus hanté par toutes les horreurs vues durant ses reportages que par ces attaques, finalement infondées (lire les articles de Rue89 et du Monde).

Le 4 avril 1970, Gilles Caron disparaissait au Cambodge, sur la route n°1 qui relie Phnom Penh à Saigon.

GILLES CARON LE CONFLIT INTERIEUR Trailer from Naïa Productions on Vimeo.

Pour mieux connaître Gilles Caron, je vous recommande aussi la lecture de ses lettres d'Algérie, échangées avec sa mère durant 28 mois de service militaire.

• "Gilles Caron. Le conflit intérieur" au Château de Tours jusqu'au 02 novembre 2014.